A kar működését tanulmányozni annyi, mint az emberi lélek mélységeit fürkészni, helyreállítani a színház szent eredetét: a közösségi rítust. Alessandro Serra alkotóműhelyére május 2-7. között kerül sor a Színházi Olimpia keretében.
ISMERTETŐ
„Ha nem Dionüszosz tiszteletére vonulnának fel gyalázatos fallikus himnuszt énekelve, akkor igen szégyenletes dolgot művelnének.” /Hérakleitosz/
A tánc és a táncosok neve is khorósz, és ahol előadják: üres kör az agóra közepén.
Orkhésztra: tánctér a rituális, nem narratív tánchoz.
Egy-egy mítoszbeli jelenetet énekelnek és táncolnak el, de nem meseszerűen felidézve, hanem valóban megélve, és ennek ősereje mámorító hatással jár a körbe gyűlt szemlélőkre. A színész későbbi ötlet eredménye, Theszpisz találta ki, hogy pihentető szüneteket biztosítson a kar számára.
A tragikhósz kecskeének, vagy kecskének énekelt dal, nem tudni. Minden Dionüszoszért van. Minden Dionüszoszról szól!
De mi maradt ebből?
Először az ünnepet felejtettük el, azután az ünneplés módját.
Maradtak a csodálatos szépségű irodalmi művek, és mindenekelőtt a színházi eszköztár.
A szakrális művészet szabályai szerint működő tragédia lényege talán nem is a vallási témában, hanem a formák térbeli elrendezésében ragadható meg. Ennélfogva, mi a tragédia karának elrendezésére összpontosítunk. Nem a szöveget próbáljuk elemezni, hanem a kar alakzatát és eredetét: az éneket, a táncot, a teret, az időt.
Elég összhangban beszélni és szinkronban mozogni?
A gyakorlat az ellenkezőjét bizonyítja: minél egyszerűbb a mozdulat és a hang, annál tisztábban látszik a bennünket a többiektől elválasztó szakadék. Mintha a mozdulatok megsokszorozódnának és a levegő megtelne szavakkal, hogy ez elfedje a mindannyiunkban rezgő ritmikus erőhöz kapcsolódás nehézségét.
Bármilyen fennkölt a koreográfia és a többszólamúság, csupán a kollektív hang, légzés, mozgás leromlott változata.
A kar egyetlen hang, egyes szám első személyben.
Kollektívává nőtt karakter.
Világlélegzésben megnyilvánuló erő.
Senki és mindenki belső energiája.
A kar működését tanulmányozni annyi, mint az emberi lélek mélységeit fürkészni, helyreállítani a színház szent eredetét: a közösségi rítust.
A kar arra tanít, hogy felismerjük magunkat a másikban, és főképp arra, hogy tudjunk egyedül lenni a színpadon.
Egyedül.
A saját titkos sebünkkel.
De úgy egyedül, mint aki „te”, és soha nem „én”.
Minden színész hozzon saját felszerelést, az alábbiak szerint:
ELŐKÉSZÍTŐ SZAKASZ
1. Kényelmes sportruházat a képzéshez
2. Jegyzetfüzet
3. Hosszú, széles fekete szoknya
4. Fekete temetési ruha cipővel és kiegészítőkkel
MŰHELY
A képzés
• Bemelegítés és felkészülés a munkára
• A medence és a gerincoszlop kapcsolata: az energia kezelése és irányítása
• Komponálási gyakorlatok
A tánc
• A tragédia tánclépései | Tragikhé orkhészisz
• Mozgásminőség | Emmeleia és kordakhe tánc
Az ének
• Bemelegítés és beéneklés
• Egyszólamúság (monódia) és többszólamúság
A színészi játék
• Nem hősöket játszunk
• Színészi játék és éneklés
A tér
• Kör, háromszög, téglalap
• Sztázis, metasztázis
Komponálás
• Temetési pantomim
• A tánclépések partitúrájának megkomponálása és felépítése
Dramaturgia
• A dramaturgia elemei
• Egy tragédia felolvasása
• A kép dramaturgiája: a jelenet megkomponálása és felépítése
